Bonn, 1778. Das musikalische Talent des siebenjährigen Louis (Colin Pütz) ist unübersehbar, sein Vater möchte ihn am liebsten zu einem zweiten Mozart machen. Louis’ Lehrer Christian Gottlob Neefe (Ulrich Noethen) erkennt bald, dass er ein Genie unter seine Fittiche genommen hat. 14 Jahre später – die Mutter an der Schwindsucht verstorben, der Vater der Trunksucht erlegen, die Liebe zu Eleonore (Caroline Hellwig) unerfüllt – wird Ludwig (jetzt: Anselm Bresgott) Bonn für immer verlassen und seine Zelte in Wien aufschlagen. Niki Stein (Regie und Drehbuch) erzählt die Lebensgeschichte Ludwig van Beethovens auf drei Zeitebenen und mit drei Hauptdarstellern: 1826 sinniert der alternde Meister (jetzt: Tobias Moretti) auf dem Gut seines Bruders Johann (Cornelius Obonya) über sein Leben … Mit Silke Bodenbender, Sabin Tambrea und Manuel Rubey als Mozart. 

Zu Beginn des. 20. Jahrhunderts hatte eine Frau durchschnittlich vier Kinder, inzwischen sind es weniger als eineinhalb, statistisch, Kleinfamilie ist die Devise, auch Alleinerziehen ist statistisch Frauensache. Was steht hinter dem demographischen Wandel? 

Ein verschworenes Geschwistertrio (u.a. Martina Ebm) steht im Zentrum des elften Falls von Alexander Haller (Philipp Hochmair). Ein Priesteranwärter stürzt zu Tode, es handelt sich um einen Schützling von Regens Wimmer (Martin Feifel). Der Plan eines Kellergewölbes, den das Mordopfer angefertigt hatte, führt Haller (Hochmair) und Niko Falk (Andreas Günther) in das Adelspalais der Brohnsteins, wo sie auf eine Bekannte treffen: die Cellistin Fanny (Ebm), Alexander und Niko haben gerade ein Konzert mit ihr besucht. Kommissarin Laura Janda (Jaschka Lämmert) bittet um sensiblen Umgang mit den schicksalsgebeutelten Brohnsteins. Tatsächlich versuchen Fannys Brüder Johannes (Johannes Zirner) und Felix (Hannes Wegener), die am liebsten der Kunst des Fechtens frönen, ihre Schwester vor lästigen Befragungen abzuschirmen. Letztere kommen schleppend voran, sowohl im Palais als auch im Priesterseminar stößt das Duo auf Verschwiegenheit. Welches Geheimnis wahren die Geschwister und der Regens? 

Sehen Sie die Bissmale am Hals? Beinahe 400 Jahre nach der mythologischen Schlacht zwischen Türken und Rumänen, in deren Verlauf Fürst Vlad Tepes der Pfähler seine Frau verlor und seinen Gott verfluchte, wird's endlich eng für den Untoten (Gary Oldman). Mit Kruzifix und Weihwasser stehen Vampirjäger (Anthony Hopkins) und Helfershelfer (Keanu Reeves) vor den Toren seiner geheimsten Schlupfwinkel, weil sie ihm weder das ewige Leben noch das Blut ihrer Frauen und schon gar nicht die unschuldige Liebe des bezaubernden Fräuleins Mina (Winona Ryder) gönnen. "Bram Stokers Dracula" (Regie: Francis Ford Coppola) ist die Vampirversion von "Vom Winde verweht". Ein Film, der sich deutlich von allen Genrevorgängern absetzt und in all seiner barocken Pracht das genaue Gegenteil vom Hollywood-Massenangebot darstellt: ein Kino-Kunstwerk. Aber: Blut ist auch hier ein ganz besonderer Saft ? und zarte Seelen sollten andere Kanäle wählen. 

Irgendwo weit in der Zukunft, tief im Weltraum lebt eine wunderschöne Prinzessin, die auf jenen kühnen Ritter wartet, der Luke Skywalker heißt und mit einem chaotischen Team, das aus Außerirdischen, Robotern und Harrison Ford besteht, quer durchs All saust, um ein verwunschenes Königreich von der Tyrannei des Darth Vader zu befreien. George Lucas (Drehbuch und Regie) schuf ein Filmspektakel, das seinesgleichen sucht. Und reich belohnt wurde: Einen Oscar gab's für die Bauten. Einen für die Kostüme. Einen für den Ton. Einen für das Drehbuch. Einen für die Musik. Einen für die Spezialeffekte. Und einen - quasi als Draufgabe - für die Stimmen der Außerirdischen und Roboter.